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青年批评家对话:展览、传媒及理论建设
【  来源:嘉德在线 点击数:7584 更新时间:2010/7/12 编辑:彭越】

  7月6日,由嘉德在线和北京时代美术馆联合主办的楼上青年——2010青年批评家提名展学术研讨会在时代美术馆举行,嘉德在线总裁陆昂以及吴鸿、杭春晓、何桂彦、段君、刘礼宾、杜曦云、王春辰、鲍栋、盛葳9位当下颇具活力的青年批评家到场参与讨论。

  作为“楼上青年——2010青年批评家提名展”的总结,本次研讨会主要围绕“青年批评家与当代传媒的新型关系”、“青年批评家群体认识论上的合一性以及批评方法上的差异”、“第四代批评家的理论研究与展览实践”等议题展开,在批评家们各自发表的观点与相互讨论中,对提名展、批评家以及如何与媒体形成良好互动进行了深入探讨和提升。(以下为发言提要,未经发言人审阅)

  提名展不仅是提个名

  在一个展览繁杂、信息爆炸的年代,批评家提名展的存在还有多大必要性和可行性?它与90年代的提名展以及当下其他类型展览之间的区别何在?意义何在?

  吴 鸿:时下展览虽多,有独立学术观点的并不多。

  批评家提名展的样式从上世纪90年代开始出现,其特点是区别于某一机构主办的展览或商业性质展览。本次批评家提名展有几个特点。

  其一是独立性,批评家在提名时没有受到任何限制和暗示。独立性本是个不是问题的问题,但在当下展览数量庞大到令人目不暇接的特殊环境中,具有独立艺术观点的展览屈指可数。

  其二是多元性,参展批评家虽然有一些年龄特点上的相近,也常有内部交流,但相互之间并没有强制性的引导,大家都还是按照各自的学术见解来选择提名哪些艺术家的。

  其三是专题性,每人提名三四个艺术家,并不可能涵盖各自学术逻辑中当代艺术的整体,因此实际提名的艺术家及作品,与每位批评家近期的关注点和看法有关,由此形成了专题。

  其四,每位批评家因着各自观点提名的艺术家作品之间,具有内在关联性,自己可成为一体。而由10个观点共同构成的这个提名展,也就具备了一定的整体关照性。

  鲍 栋:仅仅提名做展并不够。

  批评家提名展这种形式当然有必要,但值得探讨的是:这种形式的必要性有多大?其意义何在?边界何在?局限性何在?

  上世纪90年代初的批评家提名展,是传媒、大众、官方都忽视批评家群体的大背景下,批评家采取的一种方式,借此推动他们认为有价值的艺术家被关注。然而时至今日,仅仅是由批评家提个名,使艺术家被关注,这样的形式是不是足够?我认为这种模式的提名展并不足够,因为今天的传播已经不阻碍艺术家被关注了,门槛降低,自由度提高。提名展只是让艺术家被更多人认识的这个功能,已经部分被取代了。

  所以,现如今再提批评家提名展,绝对不能仅仅是提名和做展的概念,还要加强研究性和论述性,这才能让这种形式在新时代发挥应有的意义。

  杭春晓:提名展绝对不是评判展。

  在现在展览这么繁杂的情况下,我们坐在一起讨论提名展,既是对批评家提名展的反思,也是对提名展的反思。当今时代,同样是批评家提名展,由于立场的不同,可能导致结果完全不同。因此,我们需要还原到提名展本来的价值属性:究竟什么是提名展?它最本质的意义是什么?

  我个人认为,提名展绝对不是一个评判展。批评家提名艺术家这个举动,并不是一种价值判断,而仅仅是每位批评家近期学术研究的切片。一旦涉及判断,就会有权力构建,而批评家提名展的实质,应是呈现出正在介入和接触当代艺术的批评家怎么看待正在发生的事情,并没有实际的功利心。因此在展览的整体规划上,是否呈现出了每个人的学术立场最为关键。当没有外界限制的情况下,每个人的学术立场才能尽情发挥出来。

  何桂彦:艺术市场化语境中,批评家面临双重尴尬。

  从美术史来看,1994年到1996年间,相继出现了油画、雕塑等提名展。90年代中期的批评浪潮,我认为和80年代批评家与艺术家的良性互动是一脉相承的。