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“生命之歌——司徒兆光的艺术情怀”展10月15日奏响大剧院
【  来源:雕塑在线 点击数:2352 更新时间:2013/10/16 编辑:为之】

1015日,由国家大剧院主办的名家足迹系列之“生命之歌——司徒兆光的艺术情怀”展在国家大剧院东展厅开幕。展览展出了我国著名雕塑家司徒兆光先生的近百件雕塑及速写作品,观者从中可以感受到司徒先生的赤子胸怀,以及他用执着艺术追求奏响的生命之歌。靳尚谊、钱绍武、盛扬、詹建俊、曹春生等数十位著名艺术家参加开幕仪式。

司徒兆光是新中国培养的第一代雕塑家的代表,他关注生活,坚持现实主义的创作道路,擅长将生活的体验和对艺术的领悟相结合,从细微处发现美。此次展览以“生命之歌”为主题,从“体验生活”“写意生活”“歌颂生活”三个方面,展示司徒先生以艺术谱写出的对生命的赞歌。

艺术源自对生活的真实体验和感悟。“体验生活”板块集中描绘了司徒兆光在西藏生活的真实感动。1974年,年仅34岁的司徒兆光,第一次踏上西藏这片土地,从此他与“西藏”结下不解之缘。在藏期间,他被藏族牧民的勤劳、彪悍和虔诚所打动,创作了三四百张素描头像和一批优秀雕塑作品。此次展览中,《背》《扬青稞》《喂鹿》等一批鲜明质朴的作品便是其中的优秀代表,朴实的笔调、丰满的情感,让人触摸生命原始的脉搏。

“写意生活”板块则是司徒兆光艺术积累和升华的表现。19611966年,司徒兆光被公派留学苏联,师从著名雕塑家阿尼库申。在长期的创作和教学中,他兴趣广泛,不仅注重吸收西方经典艺术的精华,而且重视对中国传统美术技巧的学习和传承,亲手临摹泥塑学习中国古代雕塑艺术。正是凭借着对东西方造型艺术的深刻领悟,司徒兆光逐渐形成自己独特的雕塑手法与风格,《遐思》等作品曲线奇美、韵味十足,西方造型技法与中国传统的写意风格融会贯通,一气呵成。

而在“歌颂生活”板块,观者则可感受司徒兆光作为中国城市雕塑领域的先行者之一的风范。司徒先生不仅倡导城市雕塑的概念,而且积极地创作,以作品装点生活,为生活带来美的享受。展览中,不仅有获北京市美展优秀作品一等奖《妮》等精品,其小型作品也以鲜明的风格彰显着他敏锐的洞察力和创造力。他为家人、好友、邻居、小动物等创作的塑像作品,无不包含他乐观的生活态度和平凡生活中难能可贵的浪漫主义情怀。

“司徒先生把木头、泥土、石料变成有生命的作品,从日常生活中发现艺术的真谛,看完很受震撼,觉得很有趣。”“这个展览虽然朴素,但却很自然纯粹,有一种厚重感,艺术气息浓,看完很温暖快乐。”不少游客也有感而发。

大剧院相关负责人表示:“国家大剧院不仅呈现高水准艺术演出,也通过举办艺术展览等活动陶冶观众的艺术情操。‘名家足迹’系列展是大剧院推出的高端视觉艺术展览品牌。此前曾举办‘二十世纪中国绘画名家邀请展’和袁运甫、詹建俊、彦涵、张仃、祝大年、叶浅予、陈丹青等画家的个人展,此次司徒先生的展览相信也会给观众带来美好的艺术体验。”

本次展览持续至1030日,期间正值国家大剧院“秋季艺术行”,观众只需购买参观票,既可欣赏异彩纷呈的展览,还可欣赏室内乐、民乐、钢琴等公开空间表演,获得美妙的艺术体验。

司徒兆光先生

展览揭幕

中国美术家协会主席靳尚谊先生致辞

著名雕塑家钱绍武先生致辞

著名雕塑家曹春生先生致辞

中国工艺美术学会雕塑专业委员会会长孙伟先生致辞

展览现场

展览现场

展览现场

展览现场

雕塑《悦音》(国家大剧院藏)

雕塑《扬青稞》(局部)

雕塑《喂鹿》

雕塑《狒狒》

————朋友眼中的司徒兆光

 

我们中国有这样一批雕刻家,他们默默地劳作着,磨炼着,创造着,克服着难以忍受的困难,安贫乐道,怡然自得。而创造的作品呢,除了极少数人偶然博得“天颜有喜”,“身”价十倍以外,大部分人的辛苦却没人知道,没人关心,当然更没人来买。真是实实在在地走着一条“寂寞之道”。“文革”结束之后,有了转机,总算有了可以展出的机会。而一旦展出,往往使人们大吃一惊,惊讶雕刻家的勤劳,惊讶雕刻家的智慧,惊讶那水平之高,数量之富,探索之广,钻研之深等等。好象忽然之间中国出现了大雕刻家。但是我要说,事实上,中国这样的雕刻家有的是,而司徒兆光就是其中之一。司徒兆光可说是地道的“科班”出身。由中央美院附中考入中央美院雕塑系,又被选拔留苏。学习上刻苦勤奋,成绩优秀。他当然也和中国大多数知识分子一样,上山下乡,折腾不轻。他还有一个别人少有的机会,曾被派往西藏呆了近两年。在这些日子里很多人合乎常情地消极怠工,牢骚满腹,而司徒却有所不同,当他还在部队托管期间(他当了三年炊事员),光素描头像就画了三四百张,速写还不算。去西藏一次更是积累了大量的素材。他又是“双肩挑”干部,只是充分利用了各种间隙才打出了一大批木雕、石雕、圆雕和浮雕。如果说有些同志能够“用志不纷”地做出了好成绩,那末司徒兆光应该是另一种“典型”,就是说他能在头绪纷繁中做出好成绩。我认为这就更加困难,更有意义。但是这就必须有丰富的生活积累和敏捷的构思才能。

——钱绍武

 

 

 

“雕塑是永久性的空间艺术,它像诗、像音乐,它要求雕塑家既要有艺术家的敏感,又要像农夫一样的勤劳,兆光同志两者兼备。他长年累月默默地走着自己的一条艰苦之路。从不动摇,无论是上山下乡,也无论是下放部队当“伙头军”的时候,从来没有忘记自己是个雕塑家,从没有停止过自己的艺术活动。

他的作品像股清泉,涓涓地流入社会,浸润着人们的心田。

他的创作题材广泛、形式多样,有纪念性的、风俗性,有人物也有动物。他对待创作不论大小都及其严肃认真,他的每一件作品都表达了一种思想、一种情愫、一种内涵。在他的创作中始终贯穿着种种的人情味。他塑造的人物是活生生的人。冰冷的石头、无情的木块在他的雕凿下都有了生命。他在雕塑创作中另一可贵的精神是创新的胆略,他的作品总在追求一种新意。

……

司徒兆光在雕塑创作上已经形成了自己的风格。这就是洒脱酣畅自然淋漓,含蓄而隽永。看了他的作品人们都会留下深刻难忘的印象。他是一位严谨勤劳的雕塑家,对艺术一腔痴情。他的木雕、石雕都是亲手动手制作的,不管是肖像还是人体,也不管是创作室外纪念性雕塑还是生活小品,都寄托着他对生活的感受,注入了他的激情,表达了他独到的情怀。在此,我们热切的期望,正处在生命的黄金时期的司徒兆光能不断创作出更新更好的作品,愿他的作品真情长在,用不泯灭。”

——冯河

 

 

 

 

作为艺术家和教授,兆光是实干派,他勤奋与执着,充满创作活力与激情,他不断艺术实践,不断进行创作探讨,尤其对材料雕刻情有独钟,他亲自动手打木雕、刻石雕,从不请人帮忙,因此获得了一批充满浪漫色彩、具神来之笔巧夺天工的佳作。他是一位不知疲倦的雕塑家。

七十年代中,兆光参与中央美术学院赴西藏雕塑创作组,赴西藏工作两年,当时条件艰苦,但大家克服重重困难,深入生活一线,长途跋涉,搜集大量资料,忠实做西藏翻身农奴的代言人,终于用心血和汗水出色完成了大型泥塑《农奴愤》。

他为培养后辈倾注大量心血,他的学生姜杰、展望、段海康、蔡志松等人没有辜负老师的厚望,成为当今中国雕塑界有影响的骨干力量。

         兆光作为一位优秀的雕塑家,创作了一系列有重要影响的雕塑作品,如《郭沫若先生像》、《读》、《遐思》、《廖公》、《朱德》,以西藏为题材的系列木雕作品,以及一些木雕人物肖像。这些石刻、木雕他都自己操刀雕刻,去留自如、刀法流畅,有如行云流水、一气呵成,形成极富创意的独特艺术风格,给同行及观者留有极深刻的印象,在当时颇为轰动。

——曹春生

 

 

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